从2015年上映的《夏洛特烦恼》，2018年上映的《西虹市首富》，到2020年的《我和我的家乡》（《神笔马亮》段落），再到2024暑期档的《抓娃娃》，“西虹市宇宙”已陪伴观众欢笑十年。四部电影都由闫非、彭大魔联合执导，王硕担任美术指导。它们共享“西虹市”的背景设定，在角色、情节、台词、视觉设计上也有所呼应，可以视为系列故事，也可作为独立的叙事。

本次沙龙活动中，美术指导王硕为我们分享了《抓娃娃》的电影美术创作，海报设计师海瑞、赵子鉴和若飞则分享了《抓娃娃》的电影海报创作。

剧本中最重要的场景就是马家生活的小院，最初我们与导演探讨过这个景是棚拍还是实景拍摄，导演选择了能够在自然天光下拍摄的真实场景，由此中和剧作上较强的假定性，有助于增强观众对故事的信任感。随后开展选景工作，在先后勘察了大连、厦门、海南等地后，最终选定青岛，原因是青岛特有的里院民居建筑非常符合剧本的需求。青岛里院传统民居建筑形式已有百年历史，建筑上写满了时间的痕迹，基础质感很好，且我们选用的院落体量大小适宜，更重要的是其围合封闭式的院落结构也能辅助影片建立起某种囚困、管束的空间意象，让马继业的“不自由”从空间造型上也有所加持。

其实像每部戏选定城市的过程都遵循着这一逻辑——找到剧本中那个较为重要，又有点特别，且只能实景拍摄的场景。例如像《西虹市首富》是先选中了大翔足球队那个破落的足球训练场，进而锚定了拍摄城市定为厦门。而《夏洛特烦恼》则是先找到了很像90年代老学校的场地，非常适合作为片中“西虹市第七中学”的基础环境，由此才把拍摄地落在了旅顺与大连。

《抓娃娃》的美术设计工作主要围绕着戏中的主家小院以及主家内景首先开展起来，基于筹备时间相对从容，我们这回首次尝试了使用UE5（Unreal Engine 5，中文名为“虚幻引擎5”，是Epic Games推出的第五代游戏引擎，它集成了世界领先的3D渲染和开发工具，被广泛应用在游戏、影视、建筑等多个领域）进行主要场景的建模设计与渲染，并制作生成三维游历影片，想借由UE5强大的算力让美术方案真实感的呈现上有更好的表现。结果上，以此形式作为与导演等其他主创部门的工作沟通上卓有成效，较比以往会更加直观与全面。

片中马成钢一家生活的小院实景基础很好，置景工作主要是先拆除了院内原先的全部违建房与一条石楼梯，依照美术方案的布局重新造新房起楼梯。我们还掀掉原先的红地砖（人行道砖），重新铺上乡下收来的老石板，让地面颜色能够稳下来。工程最大的是我们拆掉了院子东部的全部屋顶，再用钢结构打底，将其改为了戏中主家的平台。而南北两院的二层加置了许多半悬空的木板房（现实功能是住户扩展出来的厨房），一来呼应一层的木板房增强院落的烟火气（木屋厨房都有烟囱冒出炊烟），二来让院落从整体视觉上粗拙整实一些，有更多增添出的建筑体表面来让我们展现质感等细节。再就是我们将原本院中央的建筑一层打通，改造出一条贯穿南北两院的通廊（图1-南北两院通道2），并将原先通往主家北院的过廊（图1-南北两院通道1）左半边靠陈设封住，进而使得从主家出院的动线必须是由北院穿书店通廊，再经过南院才能行进到院落的出入口，如此合理的延长了行进动线，使得两院均可得以展现。最后南北两院分别做了两颗假树来作为空间的视觉主体，配合戏中年份、季节的变化调整小院陈设气氛的同时，拍摄过程中也做了叶子大小、颜色或结果实（柿子）等不同状态的变化。

在最初的设计方案中，美术组为了使马成钢一家人的生活环境看起来更窘迫，在墙面、天棚、门窗等处的做旧设计上要比最终呈现显得“惨”很多，且客厅内的餐桌区域还设计了L形隔断，目的是分割出更多的小区域来表现生活空间的局促、压抑。最终汇总导演意见后，整个家的新旧状态还是把握在了一个适当的程度，不至于让观众因此分神，且去掉了餐桌区的隔断，以便利于客厅内几场群戏的表演调度。

关于主家内几处“机关暗门”的设计，最初是先有了必须要通往地下教育部的隐藏电梯入口，这也是为什么要给马成钢、春兰二人设计一个单独卧室的原因。进一步又通过人物进行发散思考——春兰会亲自洗衣做饭很好的操持家务么？或者为了孩子想让这两件事的质量更高，会不会需要更专业的人来操持？如此便有了隐藏厨房与隐藏洗衣间的设计，春兰在厨房中就像“田螺公主”一样，在卫生间里又有点“仙鹤报恩”的故事似的——洗衣、做饭都得关上门不能瞧。最后加上卧室化妆镜后打通墙壁到马继业的床头柜来窥勘日记的暗洞，用这样一套机关系统来帮助呈现家中的隐秘氛围与“偷”感。

最初在地下教育部原空间设定上有过一些假想方案，比如原先可能是地下车库的废弃洗车店，或者是废弃的地下老舞厅，又或者是废弃的地下网吧等。这类方案的特点是，在地下教育部还没来得及装修改造的初期阶段，可以借助原空间的格局基础与装潢基底再来做我们的陈设，这样可将戏中严肃的教研氛围放置于不严肃的环境里，使场景具有魔幻现实意味。最终还是考虑到要平衡影片给观众带来的纪实感，克制住了发挥荒诞感的设定，进而选择了更能符合现实真实逻辑的地下人防系统的方案。

影片中的地下教育部分为两个阶段，分别在影棚中搭建了两个场景，一个是马继业小学时期的1.0阶段，另一个是马继业高中时的2.0阶段。1.0阶段，我们首先希望观众能感知这里原先是一处防空洞，所以观众能看到这个阶段教育部中的钢铁防空门、石墙、水泥拱顶等空间特征。而装潢上只铺了地面，做了吊顶的排风+照明系统，加上陈设上的反精致感、去设计化，由此来体现马成钢朴实无华实干家的做派，表明培育马继业是一件庄重严肃的事。2.0阶段从空间上有所扩展，并添加了承重柱，墙体上了饰面，电脑设备、电视屏幕、照明系统上也做了升级，在扩充的空间中增加了新的教研组别，陈设量和平面细节上加倍于1.0阶段，希望展现出地下教育家们长年累月的不倦辛劳，即可敬可谓，又细思恐极。

电影海报设计最重要的是传达电影的核心主题和情感。为此，海报设计师需要深入研究电影的剧本和角色，从中提取出最具代表性的场景和元素，通过艺术化的手法进行再创作。海报设计也是一个不断尝试和修改的过程，需要与导演和营销团队紧密合作，确保最终的设计既能体现电影的精髓，又能满足市场的需求。

电影《抓娃娃》的海报设计理念主要集中在以下几个方面：首先，是“西虹市宇宙”元素，与西虹市影业之前的作品有所呼应，形成一个连贯的世界观；其次，是与电影的调性相匹配，通过对核心元素的创意性表达，传递喜剧电影的幽默感和轻松氛围；最后，是电影视觉元素的选择性建构，设计师在电影截图和剧照中，选择了两位主角在动作和表情上都极富戏谑感和“偷感”的瞬间，让海报更加生动传神。

西虹十年之际，电影《抓娃娃》也发布了“西虹市IP”手绘特别版海报。插画师赵子鉴以繁复华丽的视觉风格和巧妙的布局设计，在有限的空间内，串联起《夏洛特烦恼》《西虹市首富》《抓娃娃》三部电影的经典场景元素。