电影作品:《第二十条》《满江红》《狙击手》《悬崖之上》《影》《辛亥革命》《雪花秘扇》《西藏天空》等

造型指导陈敏正以《第二十条》为起点，回顾了他与张艺谋导演在过去十余年间的数次合作。从2008年的北京奥运会开幕式、2009年上映的《三枪拍案惊奇》、2009年鸟巢版《图兰朵》、2018年上映的《影》、2021年上映的《悬崖之上》、2022年上映的《狙击手》，到2022年北京冬奥会开幕式，总结分享人物造型工作经验。

由张艺谋执导，雷佳音、马丽、赵丽颖、高叶、刘耀文等主演的剧情喜剧电影《第二十条》，于2024年2月10日（大年初一）在全国各大院线上映。片名取自《中华人民共和国刑法》的“第二十条”，讲述关于“正当防卫”法条背后的公理人情。电影从平凡生活中的普通人视角切入，涉及3个案件与5个家庭，人物形象跨越老中幼不同年龄段，涵盖多样群体。

为了达到张艺谋导演“生活、自然、朴实、朴素”的创作要求，影片的整体人物造型设计以现实主义风格为基调。造型团队在项目初期，去往和故事背景相似的村镇，进行了大量的采风调研，目的是体验真实的生活，以还原电影需要呈现的当时当地的人物状态和人物形象。

韩明是一个检察官，《第二十条》里所有的检察官制服，我们都找到了真正给相关机构做衣服的供应商来做。因为不同年份制作出来的制服，在纽扣、面料、徽标、做工方式等方面是有细微差别的，这些细节往往至关重要。

李茂娟曾经是护士长，为了儿子选择陪读。她身上的复杂性体现在其作为母亲、妻子、曾经的社会工作者、家庭主妇的多重身份。结婚多年，她早已不太在意自己每天在家里的衣着打扮，可能就穿一件T恤，甚至可能是穿她老公的旧衣服，洗了太多次上面还有些小洞洞。人物状态在遇上吕玲玲后才有所转变。

在进行郝秀萍的角色造型设计时，我们参考了张艺谋导演的《秋菊打官司》，同样是农村女性，秋菊所处的时代背景和郝秀萍是不一样的。故事里郝秀萍生活在城市边缘的村庄里，她已经不再下地劳动了，所以皮肤不需要像秋菊一样晒出高原红，我们只给演员的肤色调暗了两个调。头发就是直接扎起来的散乱状态，因为家中经历了那么多变故，她根本无心打理这些琐事。服装也不需要特别有农村感，我们在与人物角色相近消费水平的地方进行采买，挑选确认后再根据人物的状态，进一步地改良款式、重新制作并做旧处理。

韩雨辰是韩明的儿子，性格阳光，为人正直。演员本人也是第一次拍电影，对一切都感到新奇，我们给他设计的人物造型，便是去契合当时的高中生形象。

《第二十条》的人物造型都是在克制的状态下做出细节，有的衣服看似简单，其实存在着满满的设计，同时需要控制演员的服装在环境中的色彩搭配问题。例如饭桌这场戏，韩明和教导主任同样穿Polo衫，但材质是不一样的：一个是洗得旧旧的棉线，一个是织得很精细、带有一点弹力的氨纶。目的是让教导主任这个角色在整个饭桌上更有存在感、更占上风。

说到囚犯，我们理所当然想他们会穿一套囚服。但实际去看了看守所的监控后，发现很多人就是光膀子穿一件囚服马甲，下面套一条大裤衩，我们也给王永强设计了这样的造型。所以设计前需要多多搜罗生活的细节，把细节都搞精准后，就好处理你的人物了。

刘炳仁是一个普通的村民，他的大儿子是烈士，二儿子是村霸，他本人在村里也极有威望。为此我们走访了一些村里的书记，他们平常是很松弛的，可能上身一件黑T恤，下身一条大裤衩子，脚踩一双松紧口的布鞋。所以在塑造刘炳仁这个角色时，我们就按照真实的状态去克制地做减法。

刘文经这个角色的造型设计是采风之后变化较大的。他是一个村霸，在我们想象中一定是性格张扬，全身上下颜色亮丽，穿着描龙画凤的T恤。可是真正在农村采风后，发现并非如此，我们最后只给他选择了一些黑色带暗花的服装。

造型指导陈敏正和张艺谋导演结缘于2008年北京奥运会开幕式。在《文字》章节中，孔子的3000弟子身着长袍、头戴羽毛、手持竹简，吟诵《论语》的经典名句。陈敏正为他们做了一个竹冠，竹子制作成型后敲制纹图，并在火上熏烤做旧，配上三根羽毛，导演看完后觉得这个是电影级别的制作。

奥运会结束之后，导演就邀请陈敏正拍了《三枪拍案惊奇》。一开始的画面设计都比较暗，后来导演提出要玩“社火”的，就是西北人正月十五闹元宵活动，我们就按这个色彩去处理。在做人物造型时需要注意的是，即便不用色彩去加强人物的辨识度，整体造型中也一定要找出一个醒目的点，以免观众难以区分辨认。

随后，陈敏正跟上海戏剧学院的徐家华老师一同参与了张艺谋导演的鸟巢版《图兰朵》，来自意大利与中国的优秀歌唱家，共同演绎这部经典歌剧。为不影响演员唱歌，陈敏正特意减轻了头饰的重量。结果试妆时，演员说美声唱法讲究技巧，头顶的轻重其实不影响发声。这与后来做的音乐剧《胭脂扣》不一样，当时所有女演员的旗袍领子穿着都合适，但还是希望能改大一寸，因为流行唱法可能唱一起来脖子上就会爆青筋。我们在设计舞台服装时也需要考虑到这些因素。

一晃过了几年，导演在筹拍《影》之前再度联系陈敏正，决定由他来负责整体的人物造型工作。《影》的初始设计是用中国古象棋的色彩，两国一方是绿的，另一方是红的。初稿完成后，导演说咱们再试一稿抽色，不是用电脑把饱和度降低，而是抽完色依然有不同的重点色，影片最终呈现出水墨画般的写意质感。当然我们也做了很多的细节，例如甲胄是生铁铸的，在江南在水边一定会生锈。虽然在网上一搜就能搜到铁锈长什么样，但每个甲片的表面和边缘如何生锈，还是需要仔细研究。陈敏正搜罗了不少生锈的铁，拿回去做样板，反复测试才模拟出想要的效果。

《悬崖之上》的开篇是几个特工在森林里跳伞降落，他们是伪装成做什么的，剧本里没有设定。我们为此查阅了大量资料，因为冬天的东北森林里实际是没有人去的。最后就假设他们是皮货商，冬天到森林里打猎，所以还做了背包，上边用绳子缠一个兔子或狐狸。对于导演想要的东西，一定是提前做好了多种方案和预案，只有把准备工作做得充足，才能应对现场的变化。

《狙击手》上映后，有的观众觉得人物造型太干净了，没有战场上的氛围。实际上这个故事的背景设定是在52年底，大规模军团作战结束之后，谈判期间的狙击任务，这时的后勤都有了一定的储备和安排，因为53年就停战了。原本制作的服装更加干净，但有一天早晨陈敏正外出时，看见河边的一切都结了一层霜，效果特别好。于是就测试了在东北零下二十几度的气温下，要什么条件、多久才能形成霜，以便模拟出霜挂在帽子上的效果。

2022年北京冬奥会开幕式，张艺谋导演邀请陈敏正担任服化的造型总监。有了2008年夏季奥运会的经验，这次的工作更加坦然从容。历时2年多，为了设计整个开幕式14款演出服装，团队前后创作了近5000张设计图，反复调整，直到开幕前才最终确定，所以说艺术创作是永远没有休止符的。